Autor: sleepy
Letzte inhaltliche Änderung: 28.04.2002

Diese Schritt-für-Schritt-Anleitung erklärt, wie man Hörspiel-Kassetten als WAV-Datei aufnimmt und wie diese WAV-Datei ins platzsparende MP3-Format konvertiert wird.

Die Screenshots innerhalb dieser Anleitung stammen aus den folgenden Programmen:

• Steinberg WaveLab 3.0f
• Sonic Foundry Sound Forge 4.5
• Xing Audio Catalyst
• RazorLame 1.1.5
• Winamp 2.78c

Natürlich ist die grundlegende Vorgehensweise beim Aufnehmen und Encoden immer gleich und damit ist diese Anleitung auch für nachfolgende Versionen der oben genannten Programme gültig.

Eine Bitte an alle Webmaster

Schon mehrmals habe ich Auszüge aus der folgenden Anleitung auf fremden Internetseiten gefunden. Ganze Kapitel wurden samt Bildern und dem Original-Wortlaut auf andere Internet-Seiten übernommen, ohne mich darüber zu informieren. Ebenso habe ich die Anleitung auch schon einmal in einem fremden Frame-Set wiedergefunden.
Ich finde es nicht gut, daß sich andere mit fremden Federn schmücken, und behaupten, sie selbst hätten diesen Text verfaßt!

Bitte seid fair und respektiert die Arbeit und die Zeit, die ich in diese Anleitung gesteckt habe.

Inhalt

• Zuerst die Theorie...
• Was brauche ich zum Digitalisieren meiner Hörspiel-Kassetten?
• 1. Schritt: PC und Kassettenrecorder verbinden
• 2. Schritt: Vorbereitungen am Kassettenrecorder
• 3. Schritt: Vorbereitungen am PC
• 4. Schritt: Aufnahme des Hörspiels
• 4.1: Aufnahme mit WaveLab
• 4.2: Aufnahme mit SoundForge
• 5. Schritt: Encoden des Hörspiels (Umwandeln ins MP3-Format)
• 5.1: Encoden mit WaveLab
• 5.2: Encoden mit AudioCatalyst / Audiograbber
• 5.3: Encoden mit Lame / RazorLame
• 6. Schritt: ID3-Tag bearbeiten (Titelinfo)
• Die richtige Wahl der Datenrate und der Samplefrequenz
• Lexikon der Fachbegriffe
• Noch ein paar Anmerkungen...

Zuerst die Theorie...

Frage: Was passiert eigentlich genau, wenn man irgendwelche analogen Audiosignale (also Musik oder Hörspiele) mit dem Computer aufnimmt (digitalisiert)?
Antwort: Eine ganze Menge. Aber nichts, was zu kompliziert zum Verstehen wäre!


Also, dann mal los zur Erklärung...

Zuerst mußt Du wissen, wie ein Hörspiel denn eigentlich "aussieht", wenn es aus dem Kassettendeck rauskommt. Am Line-out-Ausgang des Kassettendecks liegen beim Abspielen eines Hörspiels (und natürlich auch bei Musik) dauernd unterschiedliche elektrische Spannungen an, die man z.b. mit einem Oszilloskop (einem speziellen elektronischen Meßgerät) sichtbar machen kann.
Wenn man nun so ein Oszilloskop an die Ausgangsbuchsen des Kassettendecks anschließt, dann erhält man zu einem bestimmten Zeitpunkt beispielsweise folgendes Bild:


Abb.1: Analoges Audiosignal

Es handelt sich dabei um ein analoges Signal. Das bedeutet, daß zu jedem Zeitpunkt zwischen dem maximalen und dem minimalen Spannungswert unendlich viele Zwischenwerte vorhanden sind.
Und jetzt wird auch schnell das erste Problem klar, das sich uns beim Digitalisieren in den Weg stellt: Zu absolut jedem Zeitpunkt gibt es im analogen Audiosignal einen ganz bestimmten Spannungswert. Das ist für einen Computer einfach zu viel!
Das zweite Problem ist, daß es im analogen Audiosignal unendlich viele Zwischenwerte gibt. Und auch das ist für einen Computer zu viel!

Mit anderen Worten: Beim Digitalisieren eines analogen Audiosignals (diesen Vorgang nennt man auch "Samplen") mußt Du dich tatsächlich mit einigen wenigen ausgesuchten Informationen des Original-Signals zufrieden geben!
Aber keine Angst. Das hört sich jetzt im ersten Moment so an, als würde die Qualität der Aufnahme darunter leiden. Tatsache ist aber, daß Dein Ohr überhaupt nicht in der Lage ist, das Fehlen der vielen analogen Zwischenwerte rauszuhören und bei geeigneter Wahl der Samplefrequenz (dieser Begriff wird gleich noch genau erklärt) ist der Unterschied zwischen digitalisiertem Signal und analogem Original-Signal vielleicht noch meßbar, keinesfalls aber hörbar!
Das glaubst Du nicht? Dann denke mal an die gute Tonqualität von Audio-CDs. Und die funktionieren haargenau nach dem selben Prinzip, das ich jetzt gleich erkläre.

Dann mal zum ersten Problem: Der Computer ist nicht in der Lage, wirklich jeden Spannungswert des analogen Audiosignals zu registrieren. Aber das muß er auch gar nicht. Es reicht, wenn das analoge Signal einfach nur regelmäßig in bestimmten Zeitintervallen gemessen wird. Dabei ist ganz klar, daß die Tonqualität um so besser ist, je kleiner die Zeitabstände zwischen den einzelnen Messungen sind.

Um Dir das zu verdeutlichen kannst Du ja mal folgendes kleine Spielchen machen, das kleine Kinder oft machen: Halte Dir die Ohren fest zu und öffne sie in regelmäßigen Abständen jeweils nur ganz kurz. Wenn Du auf diese Weise versuchst, einer Unterhaltung zuzuhören, dann erkennst Du ganz schnell, daß Du alles um so besser verstehst, je öfter Du die Ohren wieder aufmachst, d.h. je kleiner die Zeitabstände sind, nach denen Du die Ohren wieder öffnest.

Jetzt stellt sich nur noch die Frage, wie oft pro Sekunde das analoge Signal gemessen werden soll (in unserem Beispiel: Wie oft pro Sekunde die Ohren geöffnet werden sollen.). Oder mit anderen Worten: Wie hoch soll die Abtast- oder Samplefrequenz sein?

Dabei hilft Dir die Erkenntnis des amerikanischen Mathematikers Claude Elwood Shannon, der herausfand, daß die Samplefrequenz mindestens doppelt so hoch wie die höchste im analogen Signal vorkommende Frequenz sein muß, damit keine Verzerrungen im Klangbild entstehen.
(Übrigens: Im analogen Signal bedeutet eine hohe Frequenz einen hohen Ton und logischerweise ein niedrige Frequenz einen tiefen Ton.)

Aha, alles klar! Wenn Du annimmst, daß das menschliche Ohr Frequenzen bis 22kHz hören kann, dann bist Du also mit einer Samplefrequenz von 44kHz auf der sicheren Seite. Und genau diese 44kHz (ganz genau 44,1kHz) werden auch bei der handelsüblichen Audio-CD als Samplefrequenz verwendet. (Kleiner Hinweis: Eine Samplefrequenz von 44,1kHz bedeutet, daß das analoge Signal 44100 mal pro Sekunde abgetastet wird.)


Abb.2: Entstehung des PAM-Signals durch Abtastung

Wenn Du Dir jetzt das durch die Abtastung entstandene sogenannte PAM-Signal (Puls-Amplituden-Modulation) in Abb. 3 betrachtest, dann siehst Du, daß man die Kurvenform des analogen Audiosignals noch deutlich erkennen kann, d.h. die ursprünglichen Informationen sind im Prinzip noch vorhanden.


Abb.3: Das entstandene PAM-Signal

Mit diesem Trick hast Du das erste Problem also gelöst: Statt zu jedem Zeitpunkt das Signal abzutasten reicht es völlig aus, das nur in regelmäßigen Abständen zu tun. Dadurch wird die Zahl der vom Computer abzuspeichernden Spannungswerte auf eine relativ überschaubare Anzahl begrenzt.

Dann mal weiter zum zweiten Problem: Jetzt geht es darum, die Spannungswerte, die Du gerade durch die zeitlich gesteuerten Messungen erhalten hast, auf der Festplatte des Computers abzuspeichern. Oder mit anderen Worten: Die Länge der roten Balken aus Abb. 3 muß ermittelt und abgespeichert werden. (Übrigens: Statt "roter Balken" kann man auch den Fachbegriff "Sample" verwenden!)

Ganz so einfach, wie sich das im ersten Moment anhört, ist es aber leider nicht. Denn was die Sache so kompliziert macht, ist die Tatsache, daß die einzelnen roten Balken jeweils unterschiedlich lang sind! Und zwar alle! Und das wäre, Du ahnst es vielleicht schon, einfach wieder zu viel für einen Computer. Die Sache muß also vereinfacht werden, und das macht man folgendermaßen: Man gibt sich sozusagen ein Raster mit einer ganz bestimmten Anzahl von Spannungsstufen (also Längen der roten Balken) vor, die man unterscheiden will. In Abb. 3 siehst Du, daß der Spannungsbereich schon in einzelne Spannungsstufen unterteilt ist, die von 0 bis 7 durchnummeriert sind, so daß Du also insgesamt 8 Spannungsstufen erhälst. Du unterscheidest jetzt also nicht mehr unendlich viele Spannungswerte, wie vorher, sondern nur noch 8 unterschiedliche Spannungsstufen. Das erleichtert die Sache sehr stark. (Übrigens: Das Unterteilen des gesamten Spannungsbereichs in einzelne Spannungsstufen nennt man "Quantisieren".)

Um jetzt endlich mit dem Abspeichern der einzelnen Samples zu beginnen, fehlt nur noch eine Kleinigkeit. Du weißt ja sicherlich, daß ein Computer mit Zahlen wie 2, 3, 4, 5, 6, usw. in dieser Form nichts anfangen kann, sondern daß so ein Prozessor nur mit 0 und 1 rechnet. Du mußt also Deine 8 Spannungsstufen zuerst noch in eine für den Computer verständliche Form bringen, die Spannungsstufen also Codieren.

Dazu weist Du am einfachsten jeder Spannungsstufe ein bestimmtes Codewort zu. Um 8 verschiedene Spannungsstufen zu unterscheiden, brauchst Du Codewörter, die mindestens 3 Bit lang sind. Wie die Zuweisung dieser 3-Bit-Codewörter zu den Spannungswerten aussehen könnte, das siehst Du in Abb. 4.


Abb.4: Die Codierung

Alles, was jetzt noch zu tun ist, ist das sture Ablesen der Werte aus dem Diagramm. Beispiel: (siehe auch Abb.5)
  - Sample 1 endet in der Spannungsstufe 4 und wird daher als 3-Bit-Codewort 1 0 0 abgespeichert.
  - Sample 2 endet in der Spannungsstufe 5 und wird daher als 3-Bit-Codewort 1 0 1 abgespeichert.
  - Sample 3 endet in der Spannungsstufe 6 und wird daher als 3-Bit-Codewort 1 1 0 abgespeichert.
  - Sample 4 endet in der Spannungsstufe 7 und wird daher als 3-Bit-Codewort 1 1 1 abgespeichert.
und so weiter . . .

In Abb. 5 siehst Du die Wertetabelle, die Du erhälst, wenn Du alle Samples der ersten Halbwelle codierst.


Abb.5: Die Wertetabelle nach Quantisierung und Codierung

Die erste Halbwelle des analogen Audiosignals in unserem Beispiel wird also nach dem Digitalisieren folgendermaßen auf der Festplatte abgespeichert:
1 0 0   1 0 1   1 1 0   1 1 1   1 1 1    1 1 1   1 1 1   1 1 1   1 1 0   1 0 1   1 0 0

(Übrigens: Dieses Signal, das Du jetzt durch Quantisierung und Codierung erhalten hast, nennt man auch PCM-Signal (Puls-Code-Modulation)).

Also nochmal kurz: Ein analoges Audiosignal stellt eine so große Datenmenge dar, daß es vom Computer in dieser Form nicht bearbeitet werden kann. Das analoge Signal muß zuerst digitalisiert werden. Dazu wandelt man das analoge Signal zuerst in ein PAM-Signal (Puls-Amplituden-Modulation) um, indem man das analoge Signal jeweils in regelmäßigen Zeitabständen abtastet. Dieses PAM-Signal besteht aus vielen sogenannten Samples, die anschließend durch Quantisierung bestimmten vorgegebenen Spannungsstufen zugeteilt und durch Codierung in eine für den Computer verträgliche Form umgewandelt werden. Das resultierende Signal nennt man dann PCM-Signal (Puls-Code-Modulation). Das Digitalisieren besteht also aus folgenden einzelnen Vorgängen: Abtasten des analogen Signals Quantisierung Codierung

Das ist eigentlich schon alles, was man über die Theorie des Digitalisierens wissen sollte.

Wenn ein digitales Audiosignal jetzt wieder abgespielt werden soll, dann passiert im Prinzip alles genau umgekehrt:
Von der Festplatte wird beispielsweise ein 3-Bit-Codewort gelesen, aus der festgelegten Code-Tabelle wird ausgelesen, welcher Spannungswert diesem Codewort entspricht und anschließend wird dieser Spannungswert an den Audio-Ausgang der Soundkarte angelegt, von wo er über den Verstärker und die Lautsprecher wieder in Dein Ohr gelangt. Alles ganz einfach, oder?


Und nun zum Abschluß des theoretischen Teils noch ein paar interessante Zahlen:

In dem obigen Beispiel beschränken wir uns auf ein 3-Bit-Codewort (also 8 Spannungsstufen), weil es zum Erklären und Verstehen ziemlich einfach und übersichtlich ist.

In der Realität werden natürlich ganz andere Werte verwendet. Ich will Dir das am Beispiel der Audio-CD einmal zeigen:
Eine Audio-CD benutzt eine Samplerate von 44,1 kHz und 16-Bit-Codewörter zur Codierung. Statt 8 Spannungsstufen, wie wir sie in unserem Beispiel mit 3-Bit-Codewörtern haben (2 hoch 3 = 8), stehen bei 16-Bit-Codewörtern 65536 Spannungsstufen zur Verfügung (2 hoch 16 = 65536)! Du kannst Dir sicher vorstellen, daß das Klangbild der Audio-CD dadurch wesentlich besser ist, als das in unserem Beispiel.

Aber nun mal weiter: Wie Du weißt, bedeutet eine Samplerate von 44,1 kHz, daß das analoge Audiosignal 44100 mal pro Sekunde abgetastet wird. Die 44100 Samples, die man dadurch erhält, werden bei der Audio-CD anschließend mit 16-Bit-Codewörtern codiert.
Mit anderen Worten: Pro Sekunde werden 88200 Bytes an Daten benötigt (16 Bit = 2 Bytes, also: 44100 × 2 Bytes = 88200 Bytes). Und das pro Stereo-Kanal! Insgesamt sind es also 176400 Bytes für jede Sekunde CD-Klang!

Umgerechnet bedeutet das, daß für eine Minute Stereo-CD-Musik 10.584.000 Bytes, also ca. 10 Megabytes, benötigt werden.
Und genau so viel Speicherplatz (ca. 10 Megabytes pro Minute) brauchst Du auch auf Deiner Festplatte, um jetzt endlich Deine Hörspiel-Kassetten zu digitalisieren. Wie das genau gemacht wird, das erfährst Du sofort, wenn Du diese Anleitung weiter durchliest...


(Kleiner Hinweis: Am Ende dieser Anleitung findest Du ein kleines Lexikon, in dem die wichtigsten Fachbegriffe ausführlich erklärt werden.)

Was brauche ich zum Digitalisieren meiner Hörspiel-Kassetten?

• einen Kassettenrecorder
• einen PC mit folgender Software:
• ein Programm, um eine WAV-Datei aufzunehmen, z.B. Wavelab, Soundforge, Cooledit u.s.w.
• ein Programm, um aus dieser WAV-Datei eine MP3-Datei zu machen ("Encoder" genannt), z.B. Audiogabber, Audiocatalyst, BladeEnc, u.s.w.
• freier Festplattenplatz zum Speichern der WAV-Datei (ca. 10MB pro aufgenommener Minute!)
• ein Audio-Überspielkabel 3,5mm-Klinkenstecker auf 2x Cinch-Stecker

Abb.6: Audio-Überspielkabel

Abb.7: Klinkenstecker	Abb.8: Cinchstecker

1. Schritt: PC und Kassettenrecorder verbinden

An der Rückseite des Kassettenrecorders findest Du normalerweise 4 Cinch-Buchsen, die mit "LINE IN (RECORD)" und "LINE OUT (PLAYBACK)" beschriftet sind. Die Stecker, die dort stecken, ziehst Du jetzt raus. Merke Dir aber, welches Kabel an welchem Anschluß war, damit Du später alles wieder richtig anschließen kannst.
Dort wo "LINE OUT (PLAYBACK)" steht steckst Du nun die Cinch-Stecker unseres Audio-Kabels ein.
Die Anschlüsse "LINE IN (RECORD)" läßt Du am besten frei! Sonst kann es durch die Verbindung mit dem Verstärker und dem Antennenanschluß des Tuners zu einer Masseschleife kommen, was sich durch ein starkes Brummen in der Aufnahme bemerkbar macht, und das willst Du ja wohl nicht!

Die andere Seite des Audio-Überspielkabels, also den Klinkenstecker, steckst Du in den "LINE IN"-Eingang Deiner Soundkarte. Wenn Du Dir nicht sicher bist, welcher Anschluß das ist, schau unbedingt in der Betriebsanleitung der Karte nach, denn bei falschem Anschluß kann es zu Defekten an Deiner Hardware kommen!
Um evtl. Neben- bzw. Störgeräusche ganz sicher zu vermeiden solltest Du unbedingt das Mikrofon (falls vorhanden) von der Soundkarte trennen. Das macht auch dann Sinn, wenn in der Lautstärkeregelung von Windows (siehe Schritt 4) das Mikrofon nicht als Aufnahmequelle angewählt ist, denn selbst dann kann es noch sein, daß alle Geräusche, die Du während der Aufnahme machst, zusammen mit dem Hörspiel aufgenommen werden. Eben typisch Microsoft...

Also nochmal kurz: Alle Kabel am Kassettenrecorder abziehen. Das Audio-Überspielkabel an den Anschluß "LINE OUT (PLAYBACK)" des Kassettenrecorders anschließen. Die andere Seite des Audio-Überspielkabels an "LINE IN" der Soundkarte anschließen. Ein evtl. angeschlossenes Mikrofon von der Soundkarte trennen.

Noch ein Hinweis: Unbedingt die "LINE IN"-Buchse der Soundkarte verwenden und nicht etwa den Mikrofon-Anschluß !!!
Der Mikrofon-Anschluß ist wirklich nur für Mikrofone zu gebrauchen! Da diese Anschlüsse mit ganz anderen Pegeln arbeiten als LINE-Anschlüsse kommt es leicht zu hoffnungslos übersteuerten oder sehr dumpf klingenden Aufnahmen.

Und hier noch ein paar Dinge, die Du außerdem beachten solltest:

• Versuche, die Kabelverbindung so kurz wie möglich zu halten, denn je länger Dein verlegtes Überspielkabel ist, desto mehr Störungen kannst Du damit einfangen. Am besten ist es, wenn Du den Kassettenrecorder (wenigstens während der Aufnahme) in die Nähe des Computers stellst.
• Falls Du doch eine längere Kabelverbindung durch Dein Zimmer legen mußt, dann achte darauf, daß Du das Kabel nicht unbedingt in der Nähe einer stromführenden Leitung verlegst. Haushaltsgeräte, wie z.b Kühlschränke, Waschmaschinen, Staubsauger, Mixer, usw. verursachen beim Ein- und Ausschalten und/oder beim Betrieb hochfrequente Störungen im Stromnetz, die sich unter Umständen auf Dein Überspielkabel und damit auch auf Deine Aufnahme übertragen können. Also: Wenn es geht das Überspielkabel nicht direkt neben Stromleitungen verlegen.
• Schalte während der Aufnahme Dein Handy aus! Bei einem eintreffenden Anruf oder einer ankommenden SMS hast Du bestimmt schon mal die Störungen bemerkt, die dann z.B. den Radioempfang stören (so ein rhythmischen Knacken und Brummen, bevor das Handy dann klingelt). Wenn während der Aufnahme ein Anruf auf Dein Handy kommt, dann hast Du diese Störungen mit ziemlicher Sicherheit später auch in Deiner WAV- bzw. MP3-Datei drin. Also: Während der Aufnahme sicherheitshalber das Handy ausschalten!
• Verwende unbedingt hochwertige Kabel. Ich meine damit jetzt nicht besonders teure Kabel, sondern Kabel, die nicht zu dünn, nicht beschädigt oder stark geknickt und mit guten kontaktsicheren Steckern versehen sind.

2. Schritt: Vorbereitungen am Kassettenrecorder

Vor Beginn der Aufnahme ist es sinnvoll, die Tonköpfe des Kassettenrecorders zu reinigen. Dazu verwendest Du am besten eine Naßreinigungs-Kassette, die für max. 20,- DM erhältlich ist. Die Entmagnetisierung des Tonkopfes mit einer speziellen Kassette kann ebenfalls eine Verbesserung der Tonqualität bringen.
Die Tonkopf-Reinigung muß aber nicht vor jeder Aufnahme gemacht werden, sondern nur, wenn die Tonqualität merklich abnimmt.

Eine Naßreinigungskassette (siehe Abb.9) besteht aus einem Gewebeband, das mit einer Tonkopfreinigungsflüssigkeit (wird mitgeliefert) angefeuchtet wird. Dieses feuchte Gewebeband reinigt dann mechanisch den Tonkopf von Staub und vom Abrieb der Kassettenbänder. Ein Durchlauf dieser Naßreinigungskassette dauert max. 1 Minute.


Abb.9: Naßreinigungskassette

Eine Entmagnetisierungskassette (siehe Abb.10) enthält ein kleine elektronische Schaltung, die mit einer eigenen Batterie betrieben wird. Diese Schaltung neutralisiert die sog. Vormagnetisierung, die sich durch das ständige Vorbeilaufen des Kassettenbandes am Tonkopf bildet. Diese Vormagnetisierung bewirkt, daß der Tonkopf die magnetischen Informationen auf den Kassetten (also die Audio-Informationen) nicht mehr in vollem Umfang registrieren kann. Daher ist eine Vormagnetisierung des Tonkopfes nicht erwünscht und kann durch so eine Entmagnetisierungskassette beseitigt werden. Der Entmagnetisierungsvorgang dauert je nach Modell zwischen 2 und max. 10 Sekunden. Trotz des geringen Zeitaufwandes sollte die Entmagnetisierungskassette nicht allzu oft eingesetzt werden!


Abb.10: Entmagnetisierungskassette

Ganz wichtig ist es, die Kassette einmal komplett vor- und zurückzuspulen. Denn wenn eine Kassette länger rumliegt und nicht angehört wird, dann "verklebt" das Band und kann unter Umständen nicht gleichmäßig abgespielt werden, was sich bei der Aufnahme durch furchtbares Jaulen bemerkbar macht.

Also nochmal kurz: Tonkopf reinigen (falls notwendig). Kassette einmal komplett vor- und zurückspulen.

(Anmerkung: Probiere unbedingt mal aus, ob sich das Hörspiel nicht vielleicht besser anhört, wenn Du die "DOLBY NOISE REDUCTION" am Kassettenrecorder ausschaltest. Ich persönlich finde DOLBY bei Musikaufnahmen ganz in Ordnung, bei Sprachaufnahmen (also bei Hörspielen) schalte ich es jedoch grundsätzlich aus.)

3. Schritt: Vorbereitungen am PC

Damit es nicht zu irgendwelchem Aussetzern oder Störungen kommt, solltest Du während der Aufnahme nicht mit Deinem Computer weiterarbeiten. Schließe am besten alle Programme (außer dem Aufnahme-Programm natürlich!). Vor allem solltest Du den Bildschirmschoner abschalten!

Außerdem kann es nicht schaden, die Festplatte, auf die später bei der Aufnahme die temporäre Datei geschrieben wird, vor der Aufnahme zu defragmentieren. Bei einer Audio-Aufnahme fällt eine sehr große Datenmenge an, die nicht schnell genug auf der Festplatte abgelegt werden kann, wenn erst noch eine ausreichend große, freie Stelle gesucht und mit dem Schreibkopf angefahren werden muß. Beim Defragmentieren erhält man einen großen, freien und vor allem zusammenhängenden Bereich, in dem dann die Audio-Daten problemlos und ohne Aussetzer abgespeichert werden können.

Also nochmal kurz: Alle Anwendungen schließen. Bildschirmschoner abschalten. ggf. die Festplatte für die temporäre Datei defragmentieren.

4. Schritt: Aufnahme des Hörspiels

Hinweis: Die nachfolgend erklärten Aufnahmevorbereitungen solltest Du auf jeden Fall, also unabhängig von der verwendeten Aufnahme-Software durchführen.

Als erstes solltest Du die Lautstärkeregelung von Windows aufrufen. Das geht entweder durch einen Klick auf das Lautsprecher-Symbol im SysTray (Abb. 11) oder durch folgenden Startmenü-Eintrag: "Start/Programme/Zubehör/Unterhaltungsmedien/Lautstärkeregelung"


Abb.11: Symbole in der SysTray

Dort wählst Du im Menü "Optionen" den Menüpunkt "Eigenschaften".


Abb.12: Eigenschaften der Lautstärkeregelung

Markiere bei "Lautstärke regeln für" den Punkt "Aufnahme" und achte darauf, daß unten vor "Line-In" ein Häkchen ist. Ist dies der Fall, dann kannst Du auf "OK" klicken.
Nun solltest Du am besten nur den "Line-In"-Regler wählen. Mit diesem Regler kannst Du die Lautstärke des des ankommenden Audio-Signals einstellen. (In Abb.13 siehst Du die Einstellung, die bei mir optimal ist.)


Abb.13: Aufnahmeregler der Lautstärkeregelung

Laß ruhig das Fenster mit der Lautstärkeregelung offen, damit Du eventuell schnell noch nachregeln kannst.

• 4.1: Aufnahme mit WaveLab

  
  Als nächstes startest Du "Steinberg WaveLab".
  
  Beim Programmstart sollte Dein Bildschirm so (oder so ähnlich) aussehen:
  
  
  Abb.14: WaveLab nach dem Programmstart
  
  Wähle jetzt im Menü "Optionen" den Eintrag "Vorgaben". Wähle dann die Karteikarte "Datei" aus und gib einen Ordner für die temporäre Datei an. Beachte bitte, daß diese Datei sehr groß werden kann (ca. 10MB pro aufgenommene Minute!). Übernimm auch bitte die anderen Einstellungen, die Du auf dem folgenden Bild siehst.
  
  
  Abb.15: Vorgaben-Fenster von WaveLab
  
  Schließe das Vorgaben-Fenster durch klicken auf "OK".
  
  Jetzt auf den roten Punkt am unteren Bildschirmrand klicken. Wenn bei Dir der rote Punkt nicht zu sehen ist, dann aktiviere im Menü "Ansicht/Kontolleisten" den Eintrag "Transportfunktionen". Nach dem Klick auf dem roten Punkt solltest Du folgendes Fenster sehen:
  
  
  Abb.16: Aufnahme-Fenster von WaveLab
  
  Nun im oberen Teil des Fensters den Button "Eigenschaften" betätigen. Das folgende Fenster sollte erscheinen, in dem Du folgende Werte einstellst:
  
  • Kanäle: Stereo
  • Bit-Auflösung: 16 Bit
  • Samplerate: 44.1 kHz
  (Anmerkung: Wenn es um die Bit-Auflösung und die Samplerate geht, dann gehen die Meinungen fast immer stark auseinander. Geringere Werte solltest Du jedoch nicht verwenden, weil sich bei der Umwandlung ins MP3-Format die "echte" Qualität der Aufnahme technisch bedingt ein kleines bißchen verschlechtert, d.h. je besser die Qualität der ursprünglichen Aufnahme desto besser ist nachher die Qualität der MP3-Datei. Das heißt jedoch nicht, daß Du jetzt bei der Aufnahme 24Bit/96kHz einstellst, denn die WAV-Datei würde sehr schnell sehr groß werden. Davon abgesehen ist die Dynamik eines (alten und oft abgespielten) Analog-Kassetten-Bandes nicht so groß, daß sich eine derartig hochwertige Aufnahmequalität beim Hören bemerkbar machen würde.
  Also: 16Bit/44.1kHz ist genau die richtige Einstellung.)
  
  Wenn Du alles eingestellt hast, mußt Du einfach auf "Ok" klicken.
  
  
  Abb.17: Eigenschaften der Aufnahme
  
  Klicke nun einfach auf den Button "Aufnahme", und schon beginnt die Aufnahme. Jetzt noch schnell die Kassette starten und dann hast Du die nächsten 20-30 Minuten erst mal nichts mehr zu tun. Es sei denn, die Aufnahme ist übersteuert. Das erkennst Du daran, daß die Balken der Pegel-Anzeige in den roten Bereich kommen.
  
  
  Abb.18: Übersteuertes Signal
  
  Wenn Deine Aufnahme übersteuert, dann mußt Du nur den "Line-In"-Regler in der Lautstärkeregelung ein kleines bißchen nach unten ziehen. Wenn die Übersteuerung sehr stark war, dann starte die Aufnahme lieber noch mal neu.
  
  Am Ende der Aufnahme drückst Du einfach auf den "Stop"-Button und dann auf den Button mit dem Tür-Symbol ganz rechts unten im Fenster.
  Du siehst jetzt ein neues Fenster, in dem das aufgenommene Audiosignal grafisch dargestellt wird.
  
  
  Abb.19: Grafische Darstellung des Audiosignals
  
  Die Leerlaufzeit am Anfang kannst Du wegschneiden. Dazu mußt Du den zu löschenden Bereich mit gedrückter Maustaste markieren.
  
  
  Abb.20: markierter Bereich
  
  Um diesen markierten Bereich zu löschen drückst Du einfach die "Entf"- bzw. "Del"-Taste.
  
  
  Abb.21: Der markierte Bereich wurde gelöscht.
  
  Auf die gleiche Weise solltest Du auch den Leerlauf am Ende der Aufnahme löschen.
  
  Es ist ratsam, die Aufnahme jetzt erst einmal abzuspeichern. Das geht, wie gewohnt, über den Menüpunkt "Datei/Speichern".
  
  Vor dem abschließenden Schritt, dem Normalisieren, sollte vorher noch der DC-Versatz aus der Aufnahme entfernt werden. DC-Versatz bedeutet, daß das aufgenommene Signal einen zu hohen Gleichstrom-Anteil besitzt. Das kommt daher, daß Du für die Aufnahme zwei getrennte Geräte (zum einen den PC und zum anderen den Kassettenrecorder) benutzt und diese Geräte nicht optimal aufeinander abgestimmt sind (so wie es in einem professionellen Tonstudio der Fall ist). Der DC-Versatz ist bei Stereo-Aufnahmen auf jedem Kanal unterschiedlich groß und kann sich daher beim Anhören der Aufnahme über Kopfhörer störend bemerkbar machen. Außerdem kann ein starker DC-Versatz bei der späteren Anwendung von Audiofiltern dazu führen, daß nicht die optimalen Ergebnisse erzielt werden. Die Entfernung des DC-Versatzes ist sehr einfach zu realisieren.
  
  
  • Drücke die Tastaturkombination "Strg-A" oder wähle den Menüpunkt "Bearbeiten / Auswählen / Alles auswählen".
    Du siehst dann, daß die ganze Aufnahme markiert wird.
  • Wähle nun folgenden Menüpunkt aus: "Pegel / DC-Versatz entfernen...".
    Nach einiger Rechenzeit erscheint folgendes Fenster:
    
    
    Abb.22: DC-Versatz entfernen mit WaveLab
    
    
  • Jetzt mußt Du nur noch auf "OK" klicken und schon geht's los.
  
  
  Wenn die Aufnahme noch mit Filtern weiterbearbeitet werden soll, dann sollte das jetzt durchgeführt werden.
  
  Ansonsten ist es zweckmäßig, die Aufnahme jetzt zu normalisieren, d.h. die Lautstärke der Aufnahme gleichmäßig auf den maximal möglichen Wert anzuheben, ohne daß sie übersteuert wird.
  Das funktioniert ungefähr so: Der höchste Pegel innerhalb der Aufnahme wird gesucht und der maximal mögliche Verstärkungsfaktor an dieser Stelle wird berechnet. Dieser Verstärkungsfaktor wird dann auf jede Stelle der Aufnahme angewendet, d.h die gesamte Aufnahme wird gleichmäßig verstärkt, so daß die Lautstärkeverhältnisse erhalten bleiben.
  Das hört sich jetzt vielleicht komplizierter an als es in Wirklichkeit ist, denn WaveLab macht das alles (fast) automatisch. Du mußt nur folgendes tun:
  
  Drücke die Tastaturkombination "Strg-A" oder wähle den Menüpunkt "Bearbeiten / Auswählen / Alles auswählen".
  Du siehst dann, daß die ganze Aufnahme markiert wird.
  
  
  Abb.23: Alles wurde markiert.
  
  Nun drückst Du die Taste "N" auf der Tastatur oder wählst folgenden Menüpunkt:
  "Pegel / Normalisieren...".
  
  
  Abb.24: Fenster der Normalisieren-Funktion.
  
  Stelle jetzt den Wert bei "Maximaler Pegel" auf "-2.0dB" und mache nur bei "Stereo-Link" ein Häkchen. Nun auf "Ausführen" klicken. In der Statuszeile am unteren Bildschirmrand kannst Du nun sehen, wie weit der Vorgang schon fortgeschritten ist. Wenn kein Normalisieren notwendig ist, also wenn die Aufnahme bereits die optimale Lautstärke hat, steht in der Statuszeile nur, wie lange die Suche nach dem Spitzenwert gedauert hat.
  Nach dem Normalisieren mußt Du nur noch das Normalisieren-Fenster schließen. Das geht ganz einfach mit einem Mausklick auf die Schaltfläche "Schließen".
  
  Wenn Du so weit gekommen bist, ist es ratsam, die Aufnahme erst einmal abzuspeichern. Das geht, wie gewohnt, über den Menüpunkt "Datei/Speichern".
  
  

  Also nochmal kurz: Aufnahmequelle auswählen. Aufnahmelautstärke einstellen. Hörspiel als WAV-Datei (16 bit, 44.1 kHz, Stereo) aufnehmen. Leerlauf am Anfang und Ende der Aufnahme wegschneiden. DC-Versatz entfernen. Aufnahme normalisieren.

  
  Bei LP-Aufnahmen solltest Du folgendes beachten:
  LP-Aufnahmen sollten immer erst normalisiert werden, wenn sie fertig restauriert sind. Die oft vorhandenen Knister- und Knack-Geräusche verfälschen sonst den Tonpegel.
  
  

• 4.2: Aufnahme mit Sound Forge

  
  Starte das Programm "Sound Forge" von Sonic Foundry.
  
  Beim Programmstart sollte Dein Bildschirm so (oder so ähnlich) aussehen:
  
  
  Abb.25: Sound Forge nach dem Programmstart
  
  Wähle jetzt folgenden Menüpunkt aus: "Options / Preferences..." und wähle den Abschnitt "Perform" aus. Gib hier bei "Temporary storage folder" einen Ordner für die temporäre Datei an. Beachte bitte, daß diese Datei sehr groß werden kann (ca. 10MB pro aufgenommene Minute!).
  
  
  Abb.26: Options-Bildschirm von Sound Forge
  
  Bestätige Deine Angeben mit "OK".
  
  Klicke nun auf das Aufnahme-Symbol (roter Punkt) in der Toolbar oder wähle folgenden Menüpunkt:
  "Special / Record..."
  Folgendes Fenster erscheint:
  
  
  Abb.27: Record-Bildschirm von Sound Forge
  
  Achte darauf, daß bei "Recording attributes" die Werte 44.100 Hz; 16-bit; Stereo eingestellt sind. Sollte das nicht der Fall sein, dann kannst Du die Angaben durch einen Klick auf die Schaltfläche "New..." einstellen.
  
  Betätige anschließend die Schaltfläche "Prepare". Eine blinkende grüne Anzeige signalisiert nun, daß die Aufnahme vorbereitet ist. Ein Klick auf die Schaltfläche mit dem roten Punkt startet die Aufnahme.
  
  Jetzt noch schnell die Kassette starten und dann hast Du die nächsten 20-30 Minuten erst mal nichts mehr zu tun. Es sei denn, die Aufnahme ist übersteuert. Das erkennst Du daran, daß die Balken der Pegel-Anzeige in den roten Bereich kommen.
  
  
  Abb.28: Übersteuerte Aufnahme
  
  Wenn Deine Aufnahme übersteuert, dann mußt Du nur den "Line-In"-Regler in der Lautstärkeregelung ein kleines bißchen nach unten ziehen. Wenn die Übersteuerung sehr stark war, dann starte die Aufnahme lieber noch mal neu.
  
  Am Ende der Aufnahme drückst Du einfach auf den "Stop"-Button (schwarzes Quadrat) und dann auf die Schaltfläche "Close" ganz rechts oben im Fenster.
  Du siehst jetzt ein neues Fenster, in dem das aufgenommene Audiosignal grafisch dargestellt wird.
  
  
  Abb.29: Grafische Darstellung des Audiosignals bei Sound Forge
  
  Die Leerlaufzeit am Anfang kannst Du wegschneiden. Dazu mußt Du den zu löschenden Bereich mit gedrückter Maustaste markieren.
  
  
  Abb.30: markierter Bereich
  
  Um diesen markierten Bereich zu löschen drückst Du einfach die "Entf"- bzw. "Del"-Taste.
  
  
  Abb.31: Der markierte Bereich wurde gelöscht.
  
  Auf die gleiche Weise solltest Du auch den Leerlauf am Ende der Aufnahme löschen.
  
  Wenn die Aufnahme noch mit Filtern weiterbearbeitet werden soll, dann sollte das jetzt durchgeführt werden.
  
  Ansonsten ist es zweckmäßig, die Aufnahme jetzt zu normalisieren, d.h. die Lautstärke der Aufnahme gleichmäßig auf den maximal möglichen Wert anzuheben, ohne daß sie übersteuert wird.
  Das funktioniert ungefähr so: Der höchste Pegel innerhalb der Aufnahme wird gesucht und der maximal mögliche Verstärkungsfaktor an dieser Stelle wird berechnet. Dieser Verstärkungsfaktor wird dann auf jede Stelle der Aufnahme angewendet, d.h die gesamte Aufnahme wird gleichmäßig verstärkt, so daß die Lautstärkeverhältnisse erhalten bleiben.
  Das hört sich jetzt vielleicht komplizierter an als es in Wirklichkeit ist, denn Sound Forge macht das alles (fast) automatisch. Du mußt nur folgendes tun:
  
  Wähle folgenden Menüpunkt: "Process / Normalize...".
  
  
  Abb.32: Fenster der Normalisieren-Funktion.
  
  Markiere jetzt die Option "Peak level" mit einen Punkt.
  Schiebe anschließend den linken Regler ungefähr auf den Wert "-2,00 dB (79,43 %)". Diese Einstellung muß nicht genau sein. Als Richtwert kannst Du den Bereich zwischen -2.00 dB und -4.00 dB annehmen.
  Nun auf "OK" klicken.
  
  Wenn Du so weit gekommen bist, solltest Du die Aufnahme abzuspeichern. Das geht, wie gewohnt, über den Menüpunkt "File / Save".
  
  

  Also nochmal kurz: Aufnahmequelle auswählen. Aufnahmelautstärke einstellen. Hörspiel als WAV-Datei (16 bit, 44.1 kHz, Stereo) aufnehmen. Leerlauf am Anfang und Ende der Aufnahme wegschneiden. Aufnahme normalisieren.

  
  Bei LP-Aufnahmen solltest Du folgendes beachten:
  LP-Aufnahmen sollten immer erst normalisiert werden, wenn sie fertig restauriert sind. Die oft vorhandenen Knister- und Knack-Geräusche verfälschen sonst den Tonpegel.
  
  

Soviel zur Aufnahme des Hörspiels.

5. Schritt: Encoden des Hörspiels (Umwandeln ins MP3-Format)

Was Du vor dem Encoden wissen solltest:

• Interessante Informationen über Bitraten und Samplefrequenzen beim Encoden findest Du weiter unten im Kapitel "Die richtige Wahl der Datenrate und der Samplefrequenz".

• 5.1: Encoden mit WaveLab

  
  Du hast gerade ein Hörspiel aufgenommen, den Anfang und den Schluß bearbeitet und die Aufnahme abgespeichert und willst jetzt alles ins MP3-Format konvertieren. Dazu wählst Du den folgenden Menü-Eintrag: "Datei/ Speichern spezial (Wave)/ Encodieren (MP3)"
  
  
  Abb.33: Befehl zum Encoden
  
  Danach erscheint folgendes Fenster:
  
  
  Abb.34: Einstellungen zur MP3-Encodierung
  
  Hier sind eigentlich nur die Einstellungen für die Qualität wichtig. Wähle hier eine konstante Bitrate aus. Am besten "128 kbps 44100 Hz Stereo" oder beliebig bessere Werte. Bei Methode schlage ich "Höchste Qualität (langsam)" vor. Wenn Dir das zu langsam geht, dann kannst Du auch "Kompromiß zwischen Geschwindigkeit und Qualität" auswählen. Von "Schnellste Geschwindigkeit" würde ich abraten, da mit dieser Einstellung oft ein deutlich hörbares "Klirren" in der MP3-Datei zu hören ist.
  Wenn Du alles richtig eingestellt hast mußt Du nur noch auf "OK" klicken und eingeben wo und unter welchem Namen die MP3-Datei gespeichert werden soll, und schon geht's los.
  
  

  Also nochmal kurz: Menüpunkt "Datei/ Speichern spezial (Wave)/ Encodieren (MP3)" wählen. Konstante Bitrate und gewünschte Qualität auswählen.

  
  
  

• 5.2: Encoden mit AudioCatalyst / Audiograbber

  
  Hinweis: Die Verwendung von AudioCatalyst bzw. Audiograbber zum Encoden ist umstritten, da diese Programme den Xing-Algorithmus zum Encoden benutzen, der zwar sehr schnell arbeitet, aber qualitativ nicht so gut ist, wie z.B. der Fraunhofer-Algorithmus. Es gibt Leute, die vertreten den Standpunkt, daß die Qualitätsunterschiede nur gering sind und die das Programm aufgrund der hohen Geschwindigkeit verwenden. Andere dagegen geht die Hörqualität über alles. Diese Leute benutzen niemals den AudioCatalyst oder Audiograbber. Zu welcher Gruppe Du gehörst, mußt Du schon selbst wissen. Also: einfach mal ausprobieren.
  
  Nach dem Start von AudioCatalyst siehst Du folgenden Bildschirm:
  
  
  Abb.35: AudioCatalyst
  
  Klicke jetzt in der Icon-Leiste auf das MP3-Symbol oder wähle folgenden Menüpunkt:
  "Settings / Xing Mp3 Encoder..."
  Das nächste Fenster sieht dann folgendermaßen aus:
  
  
  Abb.36: XingMP3 Encoder Settings
  
  Hier ist jetzt das Häkchen bei "Use ID3 Tag" und die Einstellung der "Constant Bitrate" auf 128 kbit/s (oder beliebig besser) wichtig.
  Unter dem Text "Create an MP3 now" findest Du die Schaltfläche "Browse...". Nach einem Klick auf diese Schaltfläche öffnet sich ein Fenster, in dem Du die WAV-Datei aussuchen mußt, die ins MP3-Format umgewandelt werden soll. Durch halten der Shift- bzw. Strg-Taste können auch mehrere Dateien ausgewählt werden. Dann auf "OK" klicken und schon geht's los.
  
  

  Also nochmal kurz: Menüpunkt "Settings / Xing Mp3 Encoder..." wählen. Konstante Bitrate einstellen. Schaltfläche "Browse..." betätigen und umzuwandelnde WAV-Datei aussuchen.

  
  
  

• 5.3: Encoden mit Lame / RazorLame

  
  Lame ist ein Freeware-MP3-Encoder, der als Open-Source-Projekt entwickelt wird und sich in Bezug auf Qualität und Geschwindigkeit nicht hinter anderen Encodern zu verstecken braucht. (Mein persönlicher Favorit!!!)
  
  Da Lame mit diversen Parametern per Kommandozeile aufgerufen werden muß, ist es sinnvoll, RazorLame als sog. "FrontEnd" zu benutzen.
  Nach dem Start von RazorLame erscheint folgender Bildschirm:
  
  
  Abb.37: RazorLame
  
  Klicke jetzt auf die Schaltfläche "LAME" oder wähle folgenden Menüpunkt:
  "Edit / LAME Options"
  
  
  Abb.38: RazorLame-Einstellungen
  
  Im Abschnitt "General" müssen einige Angaben gemacht werden:
  
  • Bitrate: auf 128 kbit einstellen.
  • Mode: Joint Stereo auswählen.
  • Output directory: Hier mußt Du angeben, wo die MP3-Datei erzeugt werden soll.
  
  Im Abschnitt "Advanced" sollte noch diese Einstellung gemacht werden:
  
  • Optimization: wähle hier "Quality" aus.
  
  Diese Einstellungen werden jetzt mit einem Klick auf "OK" übernommen.
  
  Klicke jetzt auf die Schaltfläche "Add" oder wähle folgenden Menüpunkt:
  "File / Add Files"
  Nachdem Du die WAV-Dateien ausgewählt hast muß Du nur noch auf die Schaltfläche "Encode" klicken und schon geht's los.
  
  

  Also nochmal kurz: Bei "Edit / LAME Options" die oben genannten Einstellungen machen. Mit "File / Add Files" die umzuwandelnde WAV-Datei aussuchen.

  
  
  

6. Schritt: ID3-Tag bearbeiten (Titelinfo)

Als letzten Schritt solltest Du unbedingt den ID3-Tag der MP3-Datei so gut wie es geht ausfüllen. Wenn Du viele MP3-Dateien mit wenig aussagekräftigen Dateinamen auf Deiner Festplatte hast, und dann versuchst, eine bestimmte Aufnahme zu finden, dann wirst Du ganz schnell die Informationen des ID3-Tags schätzen lernen.
Langer Rede kurzer Sinn: Nimm Dir die Zeit, den ID3-Tag sorgfältig auszufüllen.

Der ID3-Tag bietet die Möglichkeit, weitere Informationen zur MP3-Datei in dieser Datei abzuspeichern. Man unterscheidet dabei folgende Standards:

• ID3v1: Die Version 1 ist älter und weiter verbreitet. Der ID3v1-Tag kann folgende Angaben enthalten: Titel, Titelnummer, Künstler, Album, Jahr, Genre, Kommentar. Die maximale Länge dieser Angaben ist beschränkt.
• ID3v2: Die Version 2 ist relativ neu und hat noch nicht so große Bedeutung. Zusätzlich zu den Angaben, die auch im ID3v1-Tag angegeben werden können, ist noch die Möglichkeit für weitere Informationen gegeben, wie z.B. Komponist, URL, Copyright, usw. Die maximale Länge dieser Angaben ist praktisch unbeschränkt.

Es ist ratsam, auf jeden Fall den ID3v1-Tag auszufüllen, da er von vielen Hard- und Software-Playern angezeigt wird. Beim ID3v2-Tag ist dies (noch) nicht der Fall. Es ist auch möglich, eine MP3-Datei mit beiden (ID3v1 und ID3v2) Tags auszustatten!

Zum Eingeben der ID3-Tag-Infos gibt es jede Menge Free- und Shareware-Programme. Ich zeige hier, wie man diese Aufgabe mit "WimAmp" löst, da ich davon ausgehe, daß wohl jeder dieses bekannte und weit verbreitete Freeware-Programm kennt.

Lade einfach die MP3-Datei in den WinAmp-Player. Drücke jetzt die Tastenkombination ALT-3 oder wähle aus dem Kontextmenü, das Du mit einem Rechtsklick mit der Maus aufrufen kannst, den Menüpunkt "Titelinfo" aus. Dann sollte folgendes Fenster erscheinen:


Abb.39: ID3-Tag-Editor von WinAmp

Im Bild siehst Du ein Beispiel, wie der ID3-Tag ausgefüllt werden kann. Folgende Informationen solltest Du auf jeden Fall angeben:

• Name des Hörspiels
• bei einer Hörspielserie zusätzlich der Name und die Nummer der Folge
• Angabe der Kassetten-Seite (z.B. Seite A oder Seite B)

Die richtige Wahl der Datenrate und der Samplefrequenz

Dieses Kapitel wurde von Ivanhoe verfaßt und enthält einige interessante Informationen zur richtigen Wahl von Datenrate und Samplefrequenz.

Der Schlüssel, um MP3 zu verstehen, ist die Datenrate. Dieser Wert ist bei CBR-Codierung konstant und dieser Wert ALLEIN bestimmt die Größe der Datei (Behalte das mal im Hinterkopf bei der Rechnung gleich).
Am besten erkläre ich es wohl mit einem kleinen Beispiel: Stell Dir vor, Du hast eine Datei mit 64kBit/44kHz und eine Datei mit 64kBit/22kHz.

Im ersten Fall (64kBit/44kHz) bedeutet dies:

• Du hast für jede Sekunde Audio einen Vorrat von 64 kBit (das sind 8192 Bytes).
• Du hast 44100 Samples in dieser Sekunde aufgenommen (das waren 44100 Bytes).

Die Aufgabe von MP3 besteht nun darin, diese 44100 Bytes in 8192 Bytes zu pressen. Oder anders gesagt MPEG muß bei 64kBit/44kHz mehr als 5 Original-Bytes in 1 MPEG-Byte umrechnen.
Dieser Faktor von 5,3 : 1 (also Samplingfrequenz zu Bitrate) ist gut dazu geeignet, die Qualität zu bestimmen.

Im zweiten Fall (64kBit/22kHz) sieht es so aus, daß wiederum zwei Größen fest vorgegeben sind:

• Der Vorrat an Bytes von 64 kBit pro Sekunde (8192 Bytes).
• Die Anzahl der Samples - hier nur 22050 Bytes.

In diesem Fall muß MPEG also nur halb so viele Daten in ein MPEG-Byte pressen (im Vergleich zum 64kBit/44kHz). Während vorhin aus 5 Original-Bytes 1 MPEG-Byte wurde, ist es jetzt so, daß "nur" 2-3 Original-Bytes zu einem MPEG-Byte zusammengefaßt werden. Das Verhältnis ist also wesentlich günstiger für MPEG und es kann "besser" codiert werden, also mehr Details bleiben erhalten.
Der Faktor ist hier übrigens 2,7 : 1.

(Anmerkung: Im Beispiel gehe ich von 8Bit aus! Normal ist zwar 16Bit, aber 8 ist schöner zu rechnen !!!)

So, ich hoffe das war nicht zu kompliziert bis jetzt. Ich fasse es mal in wenigen Worten zusammen:

• Du hast also für beide Formate (64kBit/44kHz und 64kBit/22kHz) genau den gleichen Vorrat an Bytes pro Sekunde. Das siehst Du auch daran, daß beide Dateien gleich groß sind!
• Bei 64kBit/44kHz müssen allerdings doppelt so viele Daten in diesen Vorrat gequetscht werden als bei 64kBit/22kHz. Dadurch hat MPEG im zweiten Fall einfach mehr Platz zum Codieren.
• Je mehr Platz man MPEG zugesteht, desto besser wird das Ergebnis.

Aber Vorsicht! Ich habe die ganze Zeit von Qualität gesprochen. Da ist aber die Qualität der Codierung gemeint, NICHT die Klangqualität!!!

Im Normalfall ist die Klangqualität besser, je höher die Samplerate ist. Bei MP3 kommt aber noch ein Faktor dazu, nämlich die Qualität der Codierung.

Durch die Wahl der "richtigen" Samplefrequenz kann man also das Endergebnis verbessern. Das heißt aber nicht automatisch, daß die höhere Samplefrequenz die "richtige" ist.

Wenn man zum Beispiel Musik mp3't, dann sollte man auf die höhere Samplefrequenz zurückgreifen, denn bei Musik gibt es viele Stellen, die im Bereich zwischen 11kHz-22kHz liegen. Diese Töne kann man nur aufnehmen, wenn die Samplefrequenz doppelt so hoch ist, also 44kHz. Ein Song ohne diese hohen Töne klingt nicht mehr so gut (Kofferradio-Effekt). Mit einer Samplefrequenz von 22kHz würde man also brutal alle Töne oberhalb von 11kHz abschneiden.

Bei einem gesprochenen Text (z.B. Audiobook oder Hörspiel) sieht es dagegen schon anders aus.
Die menschliche Stimme reicht eben frequenzmäßig nicht so hoch hinauf, und man kann hier getrost auf den Frequenzbereich von 11-22kHz verzichten. Wenn also in diesem Bereich sowieso keine Töne vorkommen, kann man ihn auch bei der Codierung außen vor lassen. Dadurch erreicht man eine bessere Klangqualität. Also wenn keine hohen Töne über 11kHz vorkommen, dann sollte man auf jeden Fall die Samplefrequenz runtersetzen. Die reduzierte Frequenz bietet nämlich mehr Platz für die bessere Codierung von Details.

Noch einmal kurz: Wenn Du ein Hörspiel oder ein Audiobook codierst, bei dem im Frequenzbereich zwischen 11 und 22kHz sowieso fast nichts passiert, dann ist das Endergebnis mit 64kBit/22kHz hörbar besser als mit 64kBit/44kHz. Und das kommt daher, weil Du den ganzen zur Verfügung stehenden Platz von 64kBit pro Sekunde ausschließlich zur Codierung der Frequenzen bis 11kHz verwendest und den Frequenzbereich von 11 bis 22kHz gar nicht beachtest (was aber nicht weiter schlimm ist, da bei menschlicher Sprache in diesem Frequenzbereich sowieso nichts passiert).

Auf den ersten Blick scheint 64kBit/44kHz das bessere Format zu sein, aber die Wirklichkeit sieht anders aus, wie Du ja jetzt weißt.

Wenn also keine hohen Töne vorkommen, dann kann 64kBit/22kHz von der Klangqualität u.U. genau so gut sein, wie 128kBit/44kHz !!!
Andererseits wird 64kBit/44kHz NIE so gut sein, wie 128kBit/44kHz !!!

Diese ganze Betrachtung zeigt Dir jetzt deutlich:

• Man kann bei MP3 nicht unbedingt mit einer höheren Samplefrequenz eine bessere Klangqualität erreichen (bei WAV-Dateien natürlich schon!)
• Die 22kHz-Formate können durchaus eine vernünftige Wahl sein und es gibt sie deshalb auch in Zukunft.
• Man kann nie generell sagen, was besser oder schlechter ist. Das kommt immer auf den Einzelfall an.

Lexikon der Fachbegriffe

In diesem Kapitel findest Du die genaue Erklärung der wichtigsten Fachbegriffe aus dieser Anleitung.
Natürlich gibt es weitaus mehr Begriffe, die mit der digitalen Verarbeitung analoger Signale zu tun haben, aber hier findest Du nur die allerwichtigsten und gebräuchlichsten Ausdrücke. Und selbst das sind schon eine ganze Menge...

Abtastfrequenz f_A

engl.: sampling frequency; Frequenz, mit der bei einem analogen Signal die Abtastung erfolgt, also die jeweiligen Augenblickswerte (Momentanwerte) ermittelt werden. Der Kehrwert der Abtastfrequenz ist die Abtastperiode.
Beispiel: Eine Abtastfrequenz von 8 kHz (= 8000 Hz) bedeutet einen Abstand von 1/8000s = 125µs für die Abtastwerte. Das ist gleichbedeutend mit der Aussage, daß die Abtastung 8000 mal pro Sekunde erfolgt.

Abtastperiode T_A

engl.: sampling periode; Es gilt auch die Bezeichnung Abtastintervall. Zeitabstände, nach denen bei einem analogen Signal die Abtastung erfolgt, also die jeweiligen Augenblickswerte (Momentanwerte) ermittelt werden. Der Kehrwert der Abtastperiode ist die Abtastfrequenz.

Abtasttheorem

Bedingung für die Wahl der Abtastfrequenz, um eine störungsfreie Rückwandlung der Abtastwerte in das analoge Signal zu ermöglichen. Maßgebend ist die größte im abzutastenden analogen Signal enthaltene Frequenz f_max .
Es gilt: f_A >= 2 × f_max
Für die Abtastperiode folgt daraus: T_A <= T_max / 2
Innerhalb der Periode für die größte Frequenz im abzutastenden Signal müssen also mindestens zwei Abtastungen liegen, bedingt durch die konstante Abtastperiode liegen diese im Bereich der positiven und negativen Halbwelle.

Abtastung

engl.: sampling; Feststellung der Augenblickswerte (Momentanwerte) bei einem analogen Signal in regelmäßigen zeitlichen Abständen.

Abtastwert

engl.: sample; In regelmäßigen zeitlichen Abständen festgestellter Augenblickswert (Momentanwert) bei einem analogen Signal.

A/D-Wandler (Analog/Digital-Wandler)

Technische Funktionseinheit, welche ein analoges Eingangssignal in ein digitales Ausgangssignal wandelt.

A/D-Wandlung (Analog/Digital-Wandlung)

engl.: analog-to-digital conversion; Umsetzung eines analogen Signals in ein digitales Signal. Die Umkehrung der A/D-Wandlung ist die D/A-Wandlung.

Aliasing

Überlappungsfehler. Störeffekt im Frequenzbereich eines abgetasteten Signals, wenn bei der Abtastung das Abtasttheorem nicht erfüllt wurde, also Unterabtastung vorliegt. Dies bedeutet zu wenig Abtastungen im Zeitbereich, so daß sich die Amplituden-Frequenzgänge überlappen, weshalb nach der Tiefpaßfilterung im Basisband auch Anteile des oberen Bandes enthalten sind.

Amplitude

Maximalwert einer sinusförmigen Zeitfunktion. Dabei kann es sich um positive oder negative Werte handeln. Es ist auch üblich, den Begriff Amplitude ebenfalls bei nicht-sinusförmigen Zeitfunktionen zu verwenden.

analog

Wert- und zeitkontinuierliche Verläufe physikalischer Größen. Innerhalb eines definierten Bereiches kann somit jeder Wert auftreten, es ist dadurch Vielwertigkeit gegeben. Der zum Begriff "analog" gegensätzliche Begriff ist "digital".

Augenblickswert

Es gilt auch die Bezeichnung Momentanwert. Wert einer physikalischen Größe (z.B. Spannung) zu einem definierten Zeitpunkt.

Bit

engl.: binary digit; Binärzeichen. Impuls zur Darstellung einer logischen Null oder Eins als Elementarentscheidung. Als Einheit wird die Bezeichnung "Bit" verwendet.

Bitrate

engl.: bit rate; Es gelten auch die Bezeichnungen Bitstrom, Bitfrequenz oder Datenrate (data rate). Übertragungsgeschwindigkeit bei der Übertragung digitaler Signale als Anzahl der pro Sekunde seriell übertragenen Bit. Die Angabe erfolgt in bit/s, kbit/s, Mbit/s oder Gbit/s.

Byte

Datenwort, das aus 8 aufeinander folgenden Bit besteht.

CD

engl.: compact disc; Platte für die optische Speicherung digitaler Signale.

Code

Zuordnungsvorschrift für Zeichen zwischen unterschiedlichen Zeichenvorräten.

Coder

Technische Funktionseinheit zur Durchführung einer Codierung. Das nicht codierte (uncodierte) Signal wird dabei der Einheit zugeführt, gemäß dem vorgegebenen Code verarbeitet und danach als codiertes Signal am Ausgang zur Verfügung gestellt.

Codierung

engl.: coding; Die Durchführung der Maßnahme wird als codieren bezeichnet. Codierung bedeutet allgemein die Zuordnung zwischen Zeichen aus definierten Vorratsmengen. Die Festlegungen für diese Zuordnung (Zuordnungsvorschrift) - in vielen Fällen handelt es sich um eine Berechnungsformel (Algorithmus) - werden als Code bezeichnet. Beim digitalen Rundfunk und bei Datendiensten werden im Rahmen einer Codierung digitalen oder analogen Signalen Bitfolgen zugeordnet, also eine jeweils festgelegte Zahl von Binärzeichen (Bit). Bei der Wandlung analoger in digitale Signale betrifft die Codierung die Zuordnung von Bitfolgen zu den zeit- und wertequantisierten Anteilen des analogen Signals.

Constant Bitrate (CBR)

-› siehe Konstante Bitrate

Datenrate

-› siehe Bitrate

D/A-Wandler (Digital/Analog-Wandler)

Technische Funktionseinheit, welche ein digitales Eingangssignal in ein analoges Ausgangssignal wandelt.

D/A-Wandlung /Digital/Analog-Wandlung)

engl.: digital-to-analog conversion; Umsetzung eines digitalen Signals in ein analoges Signal. Die Umkehrung der D/A-Wandlung ist die A/D-Wandlung.

Decoder

Technische Funktionseinheit, die eine Codierung rückgängig macht, also ein codiertes Signal in ein uncodiertes Signal wandelt. Für die Decodierung muß allerdings der für die Codierung verwendete Code genutzt werden, weil sonst die einwandfreie Funktion nicht gegeben ist. Das Gegenteil des Decoders ist der Coder.

Decodierung

Die Decodierung ist das Gegenteil der Codierung. Durch die Decodierung wird die im Rahmen der Codierung verwendete Zuordnung von Bitfolgen wieder rückgängig gemacht. Für die einwandfreie Funktion der Decodierung muß jedoch die Zuordnungsvorschrift bzw. der Algorithmus bekannt sein.

digital

Wert- und zeitdiskrete Verläufe physikalischer Größen (z.B. Spannung). Im Regelfall werden darunter zweiwertige Signale verstanden, die in einem festen Zeittakt auftreten. Es ist dabei gegenüber der Vielwertigkeit analoger Signale nur noch eine Zweiwertigkeit gegeben. Der zum Begriff "digital" gegensätzliche Begriff ist "analog".

Encoder

-› siehe Coder

Frequenz

engl.: frequency; Anzahl der Schwingungen pro Sekunde. Die Einheit der Frequenz ist Hertz (Hz).

ID3-Tag

Der ID3-Tag bietet die Möglichkeit, weitere Informationen zur MP3-Datei in dieser Datei abzuspeichern. Man unterscheidet dabei folgende Standards:

• ID3v1: Die Version 1 ist älter und weiter verbreitet. Der ID3v1-Tag kann folgende Angaben enthalten: Titel, Titelnummer, Künstler, Album, Jahr, Genre, Kommentar.
  Die maximale Länge dieser Angaben ist beschränkt.
• ID3v2: Die Version 2 ist relativ neu und hat noch nicht so große Bedeutung. Zusätzlich zu den Angaben, die auch im ID3v1-Tag angegeben werden können, ist noch die Möglichkeit für weitere Informationen gegeben, wie z.B. Komponist, URL, Copyright, usw.
  Die maximale Länge dieser Angaben ist praktisch unbeschränkt.

Impuls

Steilflankiges Einzelsignal kurzer Dauer.

Konstante Bitrate (CBR)

engl.: constant bitrate; Bei Codierung einer MP3-Datei mit konstanter Bitrate wird die gewählte Bitrate für die gesamte Datei beibehalten. An "schwierigen" Abschnitten in der Quelldatei (z.b. Abschnitte mit relativ weiter Trennung der Stereokanäle) kann diese Methode zu geringfügigen Verlusten bei der Audioqualität führen. Bei "einfachen" Passagen (z.B. längere Stille oder Passagen mit relativ naher Trennung der Stereokanäle) bleiben dagegen einige Bits ungenutzt.
Durch die gleichbleibende Bitrate können MP3-Player (Hard- und Software-Player) sehr einfach und genau die Gesamtlänge der MP3-Datei berechnen und selbst beim bzw. nach dem schnellen Vor- oder Rücklauf bleibt die Zeitanzeige genau. Außerdem können keine störenden Knackgeräusche beim Bitratenwechsel innerhalb der Datei auftreten.
Das Gegenteil der konstanten Bitrate ist die variable Bitrate.

Momentanwert

-› siehe Augenblickswert

MPEG (Motion Pictures Experts Group)

Expertengruppe für Bewegtbildübertragung. Internationales Gremium, welches verschiedene als MPEG bezeichnete Standards für das Datenreduktionsverfahren zur Übertragung von Bewegtbildern erarbeitet hat.

Oversampling

-› siehe Überabtastung

Puls-Amplituden-Modulation (PAM)

Umwandlung eines analogen Signals durch regelmäßig wiederholte Abtastung. Das resultierende Signal nennt man PAM-Signal.

Puls-Code-Modulation (PCM)

Zuordnung von Codewörtern definierter Länge zu quantisierten Impulsen. Dieser Vorgang ist durch entsprechende Demodulation umkehrbar. Puls-Code-Modulation ist der letzte Verfahrensschritt bei der Analog-Digital-Wandlung von Signalen. Durch die Abtastung ergibt sich zuerst ein puls-amplituden-moduliertes Signal (PAM-Signal). Dann erfolgt eine Wertequantisierung der Pulse. Für jeden Quantisierungsbereich wird danach ein Codewort festgelegt.

Quantisierung

engl.: quantising; Einteilung in Intervalle. Die Quantisierung kann für den Zeitbereich (Zeitquantisierung) und/oder den Wertebereich (Wertequantisierung) eines Signals erfolgen. Sind die Intervalle konstant, dann liegt lineare Quantisierung vor. Werden Stufungen unterschiedlicher Größe gewählt, dann ist nichtlineare Quantisierung gegeben.

Sample

Probe. Anteile von Signalverläufen, im Grenzfall handelt es sich dabei um einzelne Abtastwerte.

Samplefrequenz

-› siehe Abtastfrequenz

Sampling

Probeentnahme. Planmäßige Erstellung von Anteilen gegebener Signalverläufe.

Samplerate

engl.: sampling rate; -› siehe Abtastperiode

Soundkarte

Steckkarte für den Rechner, die das Einlesen und Verarbeiten digitaler Audiosignale ermöglicht.

Subsampling

-› siehe Unterabtastung

Überabtastung

engl.: oversampling; Abtastung eines analogen Signals mit einer Abtastfrequenz f_A , die größer als zur Erfüllung des Abtasttheorems (f_A >= 2 × f_max) mindestens erforderlich ist.

Unterabtastung

engl.: subsampling; Abtastung eines analogen Signals mit einer Abtastfrequenz f_A , die kleiner als zur Erfüllung des Abtasttheorems (f_A >= 2 × f_max) mindestens erforderlich ist. Durch Unterabstastung tritt Aliasing als Störeffekt auf.

Variable Bitrate (VBR)

Die MP3-Codierung mit variabler Bitrate basiert auf einem intelligenten Verfahren, das automatisch erkennt, ob zur Verschlüsselung einzelner Passagen mehr oder weniger Bits pro Sekunde unbedingt benötigt werden. Erkennt der Encoder eine "schwierige" Passage in der Quelldatei (z.B. eine Passage mit relativ weiter Trennung der Stereokanäle), dann wird zur besseren Codierung dieser Passage automatisch eine höhere Bitrate gewählt. Erkennt der Encoder dagegen eine "einfache" Passage innerhalb der Quelldatei (z.B. längere Stille oder relativ nahe Trennung der Stereokanäle), so wird automatisch eine geringere Bitrate verwendet, um dadurch unnötige Bits einzusparen.
Eine MP3-Datei mit VBR-Codierung enthält also mehrere Teile mit verschiedenen Bitraten. Das führt dazu, daß MP3-Player (Hard- und Software-Player) oftmals nicht in der Lage sind, die korrekte Gesamtlänge der Datei anzugeben und auch beim schnellen Vor- und Rücklauf kann es zu Problemen kommen. Außerdem können beim Abspielen an den Stellen des Bitratenwechsels innerhalb der Datei Knackgeräusche auftreten.
Das Gegenteil der variablen Bitrate ist die konstante Bitrate.

Verbindung

engl.: connection; Zusammenschaltung der für die Übermittlung von Informationen zwischen zwei oder mehr Punkten erforderlichen Übertragungswege, Vermittlungseinrichtungen und anderen Funktionseinheiten.

Noch ein paar Anmerkungen...

• Die Angaben in dieser Schritt-für-Schritt-Anleitung habe ich nach bestem Wissen zusammengestellt und so einfach wie möglich erklärt.
• Diese Anleitung erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit.
• Die hier gezeigten Einzelschritte stellen keineswegs die einzige Möglichkeit des Vorgehens dar, sondern sie beschreiben lediglich eine Art des Vorgehens.
• Diese Anleitung wurde unter Verwendung der alten Rechtschreibung erstellt.
• Rechtschreibfehler rechtfertige ich mit künstlerischer Freiheit.
• Ich danke folgenden Personen für Ihre wertvolle Mitarbeit an diesem Dokument: (in alphabetischer Reihenfolge) Grimsby, Ivanhoe, Leo, Sebastian, Polarbär. Außerdem ein großes Dankeschön an Steffi für die moralische Unterstützung.

Nochmal die Bitte an alle Webmaster

Schon mehrmals habe ich Auszüge aus der folgenden Anleitung auf fremden Internetseiten gefunden. Ganze Kapitel wurden samt Bildern und dem Original-Wortlaut auf andere Internet-Seiten übernommen, ohne mich darüber zu informieren. Ebenso habe ich die Anleitung auch schon einmal in einem fremden Frame-Set wiedergefunden.
Ich finde es nicht gut, daß sich andere mit fremden Federn schmücken, und behaupten, sie selbst hätten diesen Text verfaßt!

Bitte seid fair und respektiert die Arbeit und die Zeit, die ich in diese Anleitung gesteckt habe.

© sleepy, k-town 04/2002