Elektrisierende Mozart

Die zu dieser Seite angebundenen Stücke zeigen Mozart als den Meister des Kontrapunktes, der völlig die imposanten Demonstrationen der Bach'schen und Händel'schen polyphonischen Kunst assimiliert hatte. So wie die Fantasien für Orgelwalze, leiht diese Musik sich bemerkenswert gut zur strikten FM-synthetisierten Fassung.

Die ausführlich durchgearbeitete c-moll Fuge für zwei Klaviere KV 426, basiert auf einem Thema des barocken Altertumes, wurde im Dezember 1783 komponiert, wahrscheinlich um mit begabten Schülern gespielt zu werden. Dieses vortreffliche Stück stellt die triumphierende Zusammenfassung von Mozarts 1782er Kampf mit der Kompliziertheit des strengen deutschen Stils dar.

Viereinhalb Jahre später arrangierte er das Werk für Streichorchester, und versah es mit einer tiefsinnigen Adagio Einleitung, worin Straffheit und Entspannung hypnotisierend abwechseln. Finanzsorgen drückten schwer in 1788, und Mozart tat die Bearbeitung möglicherweise in der Absicht etwas Geld zu machen: später im Jahre wurden Adagio und Fuge durch F.A. Hoffmeister veröffentlicht.

In 1789 begleitete Mozart seinen Freund Fürsten Karl Lichnowsky auf einer Tour nach Berlin. Ihre Reise führte sie durch Prag und dann Dresden, wo Dora Stock das neben gezeigte Silberstift Porträt zeichnete. Zunächst gingen sie nach Leipzig, woher ein anderes Relikt stammt: am 16. Mai schrieb Mozart dort ‘Eine kleine Gigue für das Klavier’ nieder im Stammbuch des Kurfürstlichen Sächsischen Hoforganisten K.I. Engel, ‘Zum Zeichen wahrer ächter Freundschaft, und brüderlicher Liebe.’ Das gescheite G-Dur Stück soll ein witziger Tribut zum Gedächtnis Bachs sein, und wird hier vorangegangen durch eine transponierte Version der glänzenden Ouvertüre zu Mozarts Fragment gebliebenen C-Dur Suite für Klavier KV 399(385i), komponiert ‘In Händels Geschmack’ wahrscheinlich 1782.